광장

객석에서

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  "도망가지 말고, 살아가요"…체호프의 한국적 변주 '반야 아재'[객석에서]

  "나도 한땐 재능 있고 의욕이 넘쳤는데. 제대로만 했다면, 만해 한용운만큼은 했을 텐데…." '바냐 아저씨'가 아니라 '반야 아재'다. 러시아의 대문호 안톤 체호프의 고전이 130여 년을 지나 한국에서 새로 태어났다. 지난 22일 개막한 국립극단의 연극 '반야 아재'는 체호프의 대표작을 1930년대 말 일제강점기의 조선으로 옮긴 작품이다. 조광화 연출은 원작의 이야기를 일제강점기라는 배경 속에 자연스럽게 녹여내 인물들의 욕망과

  김주희기자2026.05.23 21:10:12

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  토슈즈 벗고 대나무 숲으로…비움의 미학 '인 더 뱀부 포레스트' [객석에서]

  높이 솟아오른 대나무 숲. 그 앞에 서 있던 한 여성 무용수가 강인함의 상징인 토슈즈를 벗어 떨어뜨리더니, 숨을 깊게 내쉰다. 잇따라 숨을 뱉어내는 무용수들의 움직임은 느리지만 유려하게 흘러간다. 이들의 무거운 호흡 위로 거문고 줄을 튕기는 소리가 울려 퍼지고 극장을 휘감던 긴장감을 차분하게 덜어낸다. 14일 오후 서울 종로구 세종문화회관 M씨어터에서 서울시발레단의 창작발레 신작 '인더 뱀부 포레스트(In the bamboo forest

  최희정기자2026.05.15 12:46:37

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  이서진의 냉소적 바냐, 고아성의 단단한 소냐…연극 '바냐 삼촌'[객석에서]

  "너무 억울해서 밤에 잠도 안 와. 밤새 침대에서 천장을 보면서 내가 그 모든 시간을, 기회를 흘려보냈구나 생각하면 잠을 못 잔다고!" 삶을 돌아보는 바냐의 푸념 섞인 절규에는 후회와 미련이 뒤섞여 있다. 연극 '바냐 삼촌'은 그렇게 평범한 인물들이 겪는 상실과 욕망, 후회와 좌절 그럼에도 '계속 살아가야 하는' 삶의 아이러니를 무대 위에 펼쳐놓는다. 지난 7일 개막한 '바냐 삼촌'은 LG아트센터가 2024년 '벚꽃동산'

  김주희기자2026.05.11 15:05:32

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  임윤찬, 익숙함 대신 '오래 남을' 음악을 택하다 [객석에서]

  피아니스트 임윤찬(22)이 2년 만의 국내 리사이틀에서 익숙한 선택 대신 자신이 오래 붙들고 싶은 음악을 꺼내 들었다. 당초 브람스와 슈만으로 구성했던 프로그램을 전면 교체, 슈베르트와 스크랴빈으로 무대를 채웠다. 공연에 앞서 그는 "시간의 흐름을 견디며 오래 기억에 남을 작업을 하고 싶다. 내 안에 숨 쉬고 있는, 지금 내 마음에 있는 곡"이라고 밝힌 바 있다. 이번 리사이틀은 익숙한 명곡의 재현보다 지금 자신이 탐구하고 있는 음악

  조기용기자2026.05.07 10:24:22

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  조성진이 빚은 청년 베토벤…샤니 시대 앞둔 뮌헨필과의 재회 [객석에서]

  오는 9월 뮌헨 필하모닉 오케스트라 차기 상임지휘자로 취임하는 라하브 샤니에게 이번 내한 공연은 새로운 시작을 미리 선보이는 무대였다. 3년 만에 한국을 찾은 뮌헨필의 일곱 번째 내한 공연에는 조성진이 함께했다. 샤니는 아시아 투어의 대만과 한국 공연 모두 조성진을 협연자로 택했고, 앞서 2022년 객원지휘자로 뮌헨필과 호흡을 맞췄을 당시에도 조성진과 무대에 선 바 있다. 상임지휘자 취임을 앞둔 시점에서 다시 이어진 이 조합은 앞으로

  조기용기자2026.05.06 16:06:27

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  전통 위에 얹은 현대적 유머와 기예, 살아있는 유희로 되살아난 '광대' [객석에서]

  오방신과 백년광대들이 무대 위에 등장하자, 단원들이 혼비백산 흩어지고 순백은 기절한다. "뽀뽀 하지마!" 악몽을 꾼 듯 기겁하며 눈을 뜬 예술단장 순백의 모습에 객석에서 웃음이 터져 나온다. 국립정동극장 예술단의 2026년 정기공연 '광대'가 무대에서 펼쳐졌다. 1902년 협률사의 '소춘대유희'(笑春臺遊戲)를 복원하는 리허설 중 정전이 발생하며 과거의 광대들이 쏟아져 나온다는 설정이다. 조선시대 광대는 판소리, 춤, 곡예, 재담을 상

  최희정기자2026.05.01 13:00:00

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  박종원이 다시 읽은 '베르테르'…선율·몸짓으로 되살린 사랑 [객석에서]

  국립오페라단의 올해 첫 작품 '베르테르'는 익숙한 비극을 오늘의 감정으로 다시 읽어낸 무대다. 이룰 수 없는 사랑에 사로잡힌 한 남자의 파멸이라는 서사는 그대로 두되 연출과 음악, 몸짓의 언어를 더해 사랑이라는 감정의 결을 새롭게 드러낸다. 눈길을 끄는 것은 영화감독 박종원의 첫 오페라 연출이다. '구로아리랑', '우리들의 일그러진 영웅' 등을 연출한 그는 무대를 제한된 공간에 머물게 두지 않았다. 마스네의 악보를 영화의 콘티처

  조기용기자2026.04.25 15:00:00

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  힘 빼자 폭발한 관능…베자르 제단 위 타오른 김기민의 '볼레로' [객석에서]

  어둠 속에서 볼레로 선율이 흐르자 무용수 김기민이 손으로 반원을 그리며 붉은 원형 테이블 위에 올랐다. 반복되는 리듬에 맞춰 하체는 탄력 있게 튕겨 오르고, 상체는 유연하게 흐른다. 절제된 몸짓은 오히려 더 짙은 관능과 에너지를 만들어낸다. 23일 서울 강남구 GS아트센터에서 열린 '베자르 발레 로잔(BBL) with 김기민' 프로그램 A의 피날레 '볼레로'에서 김기민은 주역 멜로디로 무대의 중심을 장악했다. 음악과 춤이 분리되지 않은

  최희정기자2026.04.25 10:00:00

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  김대진, 차이콥스키의 '음표로 쓴 유서'를 무겁게 읽다 [객석에서]

  차이콥스키 교향곡 6번은 초연 당시만 해도 마지막 악장의 침잠하는 결말 탓에 낯선 작품으로 받아들여졌다. 이후 '비창(Pathétique)'이라는 제목과 함께 비극적 서사가 더해지며 그의 대표작으로 자리 잡았다. 지난 22일 예술의전당 콘서트홀에서 김대진은 작품의 어둡고 무거운 정서를 밀도 있게 되살렸다. 이날 예술의전당 콘서트홀에서 열린 '2025 예술의전당 교향악축제 - KBS교향악단' 공연은 전(全) 프로그램이 차이콥스키

  조기용기자2026.04.23 16:28:59

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  거장의 경청, 샛별의 질주…정명훈과 김세현의 차이콥스키 [객석에서]

  54년의 세월의 격차는 음악 앞에서 무색했다. 클래식 샛별 피아니스트 김세현(19)과 거장 지휘자 정명훈(73)은 세대를 뛰어넘는 호흡으로 하나의 음악을 완성했다. 지난 12일 서울 송파구 롯데콘서트홀에서 열린 '정명훈 & 원 코리아 오케스트라' 무대에서 정명훈은 김세현의 연주를 세심하게 받쳐주었고, 김세현은 10대 연주자 특유의 패기와 집중력으로 화답했다. 이들이 협연한 차이콥스키 피아노 협주곡 1번은 정명훈이 젊은 연주자들과

  조기용기자2026.04.13 15:11:05

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  백조 군무 황홀함과 흑조 유혹 사이에서…'백조의호수'[객석에서]

  달빛 아래 무대 위를 수놓은 청초한 백조들의 군무는 황홀경 그 자체다. 24명 무용수들의 정교한 호흡과 우아한 몸짓은 단숨에 객석을 현실과 동떨어진 환상의 세계로 바꿔놓았다. 7일 서울 예술의전당 오페라극장에서 개막한 국립발레단의 '백조의 호수'는 고전 발레의 정수가 무엇인지 여실히 보여줬다. 작품의 서막을 여는 궁전의 성대한 연회 장면이 지나고, 배경이 숲속 호숫가로 전환되는 순간 무대는 낭만주의 발레의 절정을 향해 달린다.

  최희정기자2026.04.09 15:53:47